关于[古诗之格律（二）]的字幕: 段落(1):到了中古时期 段落(2):语音发生变化 段落(3):据说魏晋时代才有了“去”声 段落(4):于是 平上去入 段落(5):四声就齐备了 段落(6):关于声调的研究也重视起来了 段落(7):晋代陆机《文赋》有所谓 段落(8):“既音声之迭代 若五色之相宣” 段落(9):沈约《宋书谢灵运传论》也说 段落(10):“欲使宫羽相变 低昂互节 段落(11):若前有浮声 则后须切响” 段落(12):都是探讨声调在诗文中的妙用 段落(13):有关声韵的著作也相继问世 段落(14):沈约就有《四声谱》 段落(15):周颙也有《四声切韵》 段落(16):这时诗律要素在韵律之外 段落(17):又增加上了声律 段落(18):如果在诗句中讲究四声 段落(19):会失之苛细 不便操作 段落(20):于是便把四声二元化 段落(21):只讲平仄 段落(22):上去入三声合成仄声 段落(23):平仄对举 段落(24):就能收到浮声切响的效果 段落(25):从而加强诗歌的音乐性 段落(26):中古时期 段落(27):词汇的构成也有所发展 段落(28):单音词减少 段落(29):而双音词增加 段落(30):这不仅便于音节的调控 段落(31):而且便于句式整齐和修辞的对仗 段落(32):于是对偶修辞 段落(33):也成了诗律的一个重要因素 段落(34):押韵 齐言 平仄 对偶 段落(35):这些诗律要素引进了诗歌创作中 段落(36):便出现了一种新体诗 段落(37):文学史上称为“永明体” 段落(38):就是六朝齐永明年间 段落(39):出现的一种新诗体 段落(40):在这种新诗体的基础上不断调节 段落(41):到了初唐 段落(42):便形成规范化的律体诗 段落(43):就是律诗 也称近体诗 段落(44):可见 语言的发展 段落(45):是诗律走上顶峰的 段落(46):一个重要推动力 段落(47):到了近古 宋元以后 段落(48):北方游牧民族南下 段落(49):中原的语音发生较大的变化 段落(50):出现了“入派三声”的现象 段落(51):即入声字分别派入平上去三声 段落(52):在中古语音基础上 段落(53):建构起来的近体律诗受到冲击 段落(54):诗律又发生了变化 段落(55):诗韵由原先的诗韵 段落(56):也就是平水韵 段落(57):演变成为词韵 就是中原音韵 段落(58):接着又演变成曲韵 就十三辙 段落(59):就平仄声律也随着放宽 段落(60):诗律由巅峰上下行 段落(61):愈来愈松散 段落(62):只有科举考试 段落(63):还严格遵循中古时期 段落(64):构建起来的律诗体制 段落(65):但是这也无法阻挡 段落(66):近古诗律松弛化的趋势 段落(67):现代的语言变化更大 段落(68):五四新文化运动以来 段落(69):出现了白话新诗 段落(70):更是把原有的一切诗律要素 段落(71):全都抛开 段落(72):连押韵也取消了 段落(73):当然也有把押韵给捡回来的 段落(74):但亦非原来的旧韵了 段落(75):不过随着新式标点的引进 段落(76):向外国诗学来的分行 段落(77):这分行也成了一个诗律要素了 段落(78):语言的波动变化就是这样 段落(79):深刻地影响着 段落(80):诗律的整个演化过程 段落(81):下面就讲观念是怎么 段落(82):影响诗律的演化 段落(83):文学观念和审美情趣 段落(84):随着社会的发展而演化 段落(85):先秦两汉 段落(86):文化人大都以经学观念来治诗 段落(87):有所谓诗教 段落(88):他所关注的是诗的伦理教化作用 段落(89):也就是重内容不重形式 段落(90):到了魏晋时期 段落(91):经学观念才向杂文学观念转化 段落(92):当时称文学的文章 段落(93):他当时称文学为文章 段落(94):像曹丕《典论·论文》中说了 段落(95):“盖文章经国之大业 段落(96):不朽之盛事 ” 段落(97):这可以说是文学观念 段落(98):更新的一个重要标志 段落(99):此后诗歌的创作 段落(100):也逐渐由“言志”转向“缘情” 段落(101):并且重视诗的审美情趣 段落(102):审美角度也由内容偏向形式 段落(103):所以对诗律的建构 段落(104):开始注重起来 段落(105):首先是注意句式的统一 段落(106):一首诗每句字数固定了 段落(107):通常是四言或者五言 段落(108):以五言为主 段落(109):追求整齐美 段落(110):押韵也规律化了 段落(111):或者是句句韵 或者隔句韵 段落(112):隔句韵就押在偶句 段落(113):追求一种韵律美 段落(114):平仄错落有致 抑扬顿挫 段落(115):追求声律美 段落(116):修辞讲究对偶或者排比 段落(117):追求对称美 段落(118):就形式上的这种种审美追求 段落(119):无疑促进了诗律的发展 段落(120):从永明新体诗的开创 段落(121):到初唐律诗的形成 段落(122):正是这种追求的结果 段落(123):然而物极必反 段落(124):一种形式到了十分完美的程度 段落(125):也就可能使人有美中不足之感 段落(126):再美的食品 段落(127):吃多了也会产生腻味的感觉 段落(128):不免要改变一下口味 段落(129):杜甫是唐代创作律诗的高手 段落(130):这一诗体在他手里大放异彩 段落(131):但是 他也玩腻了 段落(132):所以又创作出所谓“吴体” 段落(133):所谓“变律” 所谓“拗体” 段落(134):或者改变律诗声律 段落(135):或者引进散文句式 段落(136):如唐代一首《白帝城最高楼》 段落(137):首联是这样的 段落(138):“城尖径仄旌旆愁 段落(139):独立缥缈之飞楼 ” 段落(140):平仄既不相间也不相对 段落(141):下句就像散文中的句 段落(142):一个句子 段落(143):他不是不懂格律诗 段落(144):而是有意求变 段落(145):律体是从古体走来 段落(146):有时却要回到古体诗 段落(147):因为格律过细过严过密 段落(148):常常会使得诗律变得纤细 段落(149):不如古体浑厚 段落(150):所以有的加入了古诗的要素 段落(151):所以使之巧中带拙 段落(152):显得有力 也显得有味 段落(153):有的律诗夹古意 段落(154):有的以古为律 段落(155):是律诗的变体 段落(156):如李白的《夜泊牛渚怀古》 段落(157):孟浩然的《晚泊浔阳望庐山》 段落(158):虽是五律 却通体不对 段落(159):亦古亦律 浑厚有味 段落(160):所以清代吴乔《围炉诗话》说 段落(161):“五七言诗皆不离古诗气脉 段落(162):乃不衰弱 而五言尤甚也 ” 段落(163):我们考察各种诗体的演进过程 段落(164):会发现每一种诗体在民间初生时 段落(165):总是显得稚拙 段落(166):到了文人手里 段落(167):又往往使之由俗变雅 由宽变严 段落(168):以至于被律死 段落(169):于是新的诗体又取而代之 段落(170):这都反映出雅俗之间 段落(171):审美情趣 段落(172):对于诗律演化过程当中 段落(173):起到了十分重要的作用 段落(174):下面接着讲第二部分诗律的 段落(175):要素与构建 段落(176):不同的诗体有不同的格律要素 段落(177):也有不同的建构方式 段落(178):从《诗经》 楚辞 乐府 五言诗 段落(179):新体诗到近体诗 段落(180):诗律不断变化着 段落(181):宋朝严羽《沧浪诗话》说 段落(182):“《风》《雅》《颂》既亡 段落(183):一变而为《离骚》 段落(184):再变而为西汉五言 段落(185):三变而为歌行杂体 段落(186):四变而为沈 宋律诗 ” 段落(187):严沧浪所勾勒了演变轨迹 段落(188):虽不无疏漏 却大体符合实际 段落(189):诗体到了唐代 段落(190):如果词 曲之类别体不算 段落(191):就诗而言 可谓众体赅备 段落(192):唐代诗体 名目繁多 段落(193):约而言之 有古体 有今体 段落(194):有齐言 有杂言 段落(195):有散体 有律体 段落(196):在众多体式之中 段落(197):最严格 最完美 最和谐 段落(198):最美丽的 应数律诗 段落(199):律诗是构筑在中古时期 段落(200):语言文字的基础之上的一种诗体 段落(201):坯胎于魏晋 演化于齐梁 段落(202):成熟于隋唐 段落(203):经历了漫长（的）由量变 段落(204):到质变的律化过程 段落(205):《新唐书·宋之问传》说 段落(206):“魏建安后迄江左 诗律屡变 段落(207):至沈约 庾信 以音韵相婉附 段落(208):属对精密 及之问 沈佺期 段落(209):又加靡丽 回忌声病 段落(210):约句准篇 段落(211):如锦绣成文 学者宗之 段落(212):号为沈宋 ” 段落(213):这里叙述了近体诗的律化过程 段落(214):并认为定型于沈宋 段落(215):过去一般都接受了这种看法 段落(216):其实 最后定体 段落(217):并非出于个别诗人 段落(218):而是成于一代的诗人群体 段落(219):然而 却可以这样说 段落(220):五言律诗的成熟以四杰为标志 段落(221):七言律诗的成熟以沈宋为标志 段落(222):由于律诗是诗律要素之集大成者 段落(223):所以这里我们准备突出介绍 段落(224):律诗的格律 段落(225):律体的成型 大体有四定 段落(226):也就是定字 定韵 定对 定声 段落(227):定字是由杂言趋于齐言 段落(228):自《诗经》 《离骚》至汉乐府 段落(229):严格地说来 都属于杂言体 段落(230):汉末魏晋以后 渐趋向齐言 段落(231):或五言 或七言 就一字以终篇 段落(232):定韵是由转韵趋向连韵 段落(233):上古诗文 大体上都押韵的 段落(234):或句句韵 或隔句韵 段落(235):有句中韵 也有句尾韵 段落(236):或换韵 或连韵 段落(237):没有一定之规 段落(238):到了魏晋六朝 段落(239):渐渐趋向于隔句句尾连韵 段落(240):一篇一韵到底 段落(241):定对由散行趋向于骈俪 段落(242):汉字单体单音 不仅便于齐言 段落(243):而且便于连韵 便于对偶 段落(244):所以自先秦以来 段落(245):行文作诗 多有偶句 段落(246):六朝加上声律的排比 段落(247):于是出现骈四俪六的韵文体 段落(248):称之为骈文或四六文 段落(249):其影响所及 段落(250):便是诗中对偶的增多 段落(251):定声乃是由声气趋于声调 段落(252):诗之音声节奏 段落(253):汉魏古诗重在声气 段落(254):文情语意 一气流转 段落(255):自成节奏 段落(256):即钟嵘《诗品》之所谓 段落(257):“清浊流通 口吻调利” 段落(258):多暗合于心 而非出于意匠 段落(259):自齐梁以后 段落(260):才开始有意地以声调为诗 段落(261):将魏晋以来的 段落(262):对于声韵的研究成果 段落(263):运用到诗作当中 段落(264):讲究四声 回忌八病 段落(265):进而将四声八病化为平仄二元 段落(266):介入了双音节的音步之中 段落(267):使之流转对应 段落(268):从而构成了抑扬顿挫的声律 段落(269):律体四定 段落(270):也就是四大要素的建构定型