关于[古诗之格律（一）]的字幕: 段落(1):今天讲第三讲古诗之格律 段落(2):关于古诗的格律 段落(3):这里准备分三个部分来讲 段落(4):第一部分是诗律的概况与演化 段落(5):第二部分讲诗律的要素与构建 段落(6):第三部分是讲诗律的作用与意义 段落(7):下面先讲第一部分 段落(8):诗律的概况与演化 段落(9):诗歌格律从总体上说 段落(10):和世界上的一切事物一样 段落(11):也经历了产生 发展 衰落 段落(12):这样一个兴衰的过程 段落(13):一般说来 段落(14):格律往往是由粗而细 段落(15):又由细而粗 段落(16):由疏而密 又由密而疏 段落(17):由宽而严 又由严而宽 段落(18):这样一个演化过程 段落(19):促使这一变化的原因很多 段落(20):在我看来 段落(21):主要是三个方面的因素在起作用 段落(22):就是音乐 语言和观念 段落(23):这三种因素对于诗律的演化 段落(24):影响最大 也最直接 段落(25):可以说是诗律兴衰的决定因素 段落(26):下面简要地讲讲这三种因素 段落(27):是如何对诗律产生影响的 段落(28):音乐对于诗歌的格律的影响 段落(29):虽然很直接 也很大 段落(30):但是 应该说负面多于正面 段落(31):促退多于促进 段落(32):我们知道 诗歌格律的效应 段落(33):很重要的一个方面是加强音乐性 段落(34):而合乐的诗 段落(35):由于有声乐或者器乐的配合 段落(36):其本身有无格律 段落(37):便不显得那么重要了 段落(38):也就是说 段落(39):诗律对于音乐有一定的依赖性 段落(40):反而不利于格律本身的发展 段落(41):春秋以前的合乐的诗 段落(42):就是所谓“诗三百” 段落(43):后来编成了《诗经》 段落(44):那个时候的诗 段落(45):所赖以依存的音乐是南 雅 颂 段落(46):南后来改成“风” 段落(47):这个风是南的一个假借的词儿 段落(48):同音假借 段落(49):南 雅 颂这些古乐 段落(50):后来编辑这些合乐诗 段落(51):仍然沿用了乐名来分类 段落(52):于是有所谓“六诗” 段落(53):这个六诗 段落(54):古人把六诗分成三“经”三“纬” 段落(55):把风 雅 颂说是三“经” 段落(56):而赋 比 兴作为三“纬” 段落(57):因为《诗经》合乐 段落(58):所以诗经的格律就很宽松 段落(59):除了押韵 段落(60):还没有出现其他的格律要素 段落(61):一般地都管《诗经》叫“四言诗” 段落(62):这是有了齐言诗 段落(63):也就是整齐的句式的那种诗以后 段落(64):有五言 七言的这一类诗 段落(65):人们才回头 段落(66):加给《诗经》的一个叫法 段落(67):叫做“四言诗” 段落(68):其实 严格地说 段落(69):《诗经》是属于杂言诗 段落(70):只是四言句子占主导地位罢了 段落(71):战国时期的合乐诗是南方的楚辞 段落(72):楚辞是在南方祭祀乐歌的基础上 段落(73):加以整理加工的 段落(74):由于乐曲较为舒缓 段落(75):所以句式相对地说比较长 段落(76):而且句中都带“兮”字 段落(77):以加强它的表现力 段落(78):但依然属于杂言诗 段落(79):在格律方面并没有 段落(80):比《诗经》前进多少 段落(81):这个时期倒是荀子的《成相》篇 段落(82):那种舂相伴奏的说唱 段落(83):向格律化迈进了一步 段落(84):它每一段的句式都是 段落(85):3 3 7 4 7 段落(86):比如其中就有这么一首 段落(87):“请成相 世之殃 段落(88):愚暗愚暗堕贤良 段落(89):人主无贤 段落(90):如瞽无相何怅怅” 段落(91):这种说教式的说唱 段落(92):以今天的文学观念来看 段落(93):未必称之为诗 段落(94):不过这种句式格式化了 段落(95):句子格式化了 段落(96):对汉代的乐府诗歌 段落(97):产生了积极的影响 段落(98):汉乐府的郊庙歌辞 相和歌辞 段落(99):杂曲歌辞等等合乐诗 段落(100):句式或三言 或四言 或五言 段落(101):都有整齐化的倾向 段落(102):句式整齐化 段落(103):和《成相》的影响有关系 段落(104):也因为合乐歌辞 段落(105):多数是由乐府机构 段落(106):采来了民间的歌谣 段落(107):原先与音乐的关系并不那么密切 段落(108):它是民间的歌谣 段落(109):到了汉代末年 段落(110):诗和歌逐渐分离 段落(111):合乐的歌词和独立的诗作 段落(112):各奔前程 段落(113):合乐的歌词依旧配合着 段落(114):汉魏六朝的乐府和清商乐 段落(115):并不讲究格律 段落(116):但是独立的诗作 段落(117):则因为脱离了音乐 段落(118):反而需要求得自身的音乐性 段落(119):所以格律有了长足的进步 段落(120):从汉末齐言的五言诗 段落(121):到六朝的新体诗 段落(122):直至初唐的五七言律诗 段落(123):完成了诗律的由粗到细 段落(124):由疏到密 由宽到严的整个过程 段落(125):虽然经历了七八百年 段落(126):才完成了整个汉语诗律的创造 段落(127):但却攀登到了光辉的顶点 段落(128):这诗律顶点的标志就是律诗 段落(129):律绝成熟以后 段落(130):反过来影响到了合乐的诗歌 段落(131):歌词也相对地格律化 段落(132):在初唐时期 段落(133):有的以乐府旧题写律诗 段落(134):像杨炯的《从军行》 段落(135):便是用相和歌辞平调曲的旧题 段落(136):写出来的一首五言律诗 段落(137):沈佺期的《独不见》 段落(138):又题作《古意呈补阙乔知之》 段落(139):便是用乐府杂曲歌辞旧题 段落(140):写成的一首七言律诗 段落(141):有的直接用律诗或绝句 段落(142):作为歌词来配合音乐歌唱 段落(143):唐代开元年间流传的 段落(144):所谓“旗亭画壁” 段落(145):旗亭就是酒楼 段落(146):酒楼里头歌伎所唱的 段落(147):王昌龄的 高适的 王之涣的诗 段落(148):都是五七言绝句 段落(149):最让王之涣引以为自豪的是 段落(150):歌伎唱了他那一首《凉州词》 段落(151):和音乐结合 段落(152):即便是律诗和绝句 段落(153):格律也被解放了 段落(154):就音乐的格律 段落(155):本身它的重要性降低了 段落(156):王维的《渭城曲》 段落(157):也叫《阳关曲》 段落(158):就是那首 段落(159):“渭城朝雨浥轻尘 段落(160):客舍青青柳色新 段落(161):劝君更尽一杯酒 段落(162):西出阳关无故人 ” 段落(163):这一首《渭城曲》平仄就失粘了 段落(164):由于受到西域音乐的影响 段落(165):唐朝流行一种特殊的 段落(166):风格的音乐 叫燕乐 段落(167):燕乐取代了汉朝以来的清乐 段落(168):和这种新音乐相适应的 段落(169):出现了格律比较宽松的歌词 段落(170):叫曲子词 段落(171):就是词体的一种滥觞 段落(172):就是宋词这个词体的滥觞 段落(173):是唐代的曲子词 段落(174):曲子词的句式 段落(175):由齐言的返回到杂言的 段落(176):平仄的粘对也放宽了许多 段落(177):这都说明音乐对于诗的格律 段落(178):有着冲击的作用 段落(179):使得诗律由细变粗 段落(180):由密变疏 由严变宽 段落(181):词体到了文人的手里 段落(182):格律又开始讲究起来了 段落(183):变得仅次于律诗 段落(184):特别是在脱离了音乐以后 段落(185):其严格的程度甚至超过律诗 段落(186):然而到了元朝 段落(187):戏曲音乐的冲击 段落(188):又使词律演化成散曲 段落(189):散曲又向套曲过渡 成为戏曲 段落(190):走向另一个文艺领域 段落(191):这都说明 段落(192):音乐对于诗律的发展 段落(193):的确是起了促退作用的 段落(194):是诗律前进路上的一个绊脚石 段落(195):然而却是新诗体 段落(196):产生的一个催生婆 一个产婆 段落(197):所以音乐和诗的关系 段落(198):是很微妙的一种关系 段落(199):对于诗体是一个促进的作用 段落(200):对于诗歌格律来讲又是一个促退 段落(201):这个是音乐 段落(202):对于诗歌格律的一个影响 段落(203):这种要素对诗歌格律的影响 段落(204):就这么一个状况 段落(205):下面再讲语言对诗歌格律的影响 段落(206):语言是诗歌格律的基本构件 段落(207):我们常说 段落(208):文学是语言艺术 段落(209):作为文学中的文学的诗歌 段落(210):更是语言艺术的精华 段落(211):德国海德格尔 段落(212):在他那本《诗·语言·思》 段落(213):这一本书里头说 段落(214):“诗歌在语言中产生 段落(215):因为语言保存了诗意的原初本性 ” 段落(216):又说 “语言本身 段落(217):在根本意义上是诗 ” 段落(218):他说的是语言所葆有的 段落(219):诗性的内涵 段落(220):而就诗的形式而言 段落(221):语言又是诗律的建筑材料 段落(222):比起西方语言的表音的文字 段落(223):我们汉语的表意文字 段落(224):更有利于构建起 段落(225):美轮美奂的诗律殿堂 段落(226):汉字形音义三结合 段落(227):基本上又是一字一音 段落(228):再加上具有不同的声调 段落(229):这种种特色 段落(230):最有利于建构起 段落(231):富于立体感的诗歌格律 段落(232):一字一音便于使诗句整齐化 段落(233):不同声调又便于使音调节律化 段落(234):而形音义的三结合 段落(235):又便于使音义对称化 段落(236):从而有可能创造出世界上 段落(237):最完美的律诗形式 段落(238):然而 世界上万事万物 段落(239):都处在运动之中 段落(240):随着时代的推移而变化 段落(241):语言也不例外 跟着变化 段落(242):正如法国的雨果 段落(243):在《论文学》中所说的 段落(244):“语言好像大海 始终波动不停 ” 段落(245):我们的汉语也是不停地变化着 段落(246):发展着 段落(247):诗歌格律既然以语言 段落(248):为其基本构件 段落(249):当然也会随着语言的变化而变动 段落(250):不可能停留在一种模式上 段落(251):最完美的诗律形式 段落(252):是语言发展到中古时期的 段落(253):一个结晶 段落(254):语言学家对汉语语音的研究 段落(255):分为四个时期 段落(256):即上古 中古 近古 现代 段落(257):四个时期 段落(258):先秦两汉为上古 段落(259):这个时期的语音据研究 段落(260):所谓四声 只有平上入 段落(261):并没有去声 段落(262):没有轻唇音 没有舌上音 段落(263):韵部也与中古不同 段落(264):这一时期的诗律 段落(265):最突出的要素是“韵” 押韵 段落(266):王力《诗经韵读》 段落(267):有《诗经》韵例一节 段落(268):探讨韵在句中 韵在章中 段落(269):以及韵在篇中的位置 段落(270):由此可知 段落(271):《诗经》押韵的方式比较复杂 段落(272):有句句韵 有隔句韵 段落(273):有偶句韵 有奇句韵 段落(274):即所谓“交韵” 段落(275):不仅有句末韵 段落(276):还有句中韵 段落(277):上古时期文字记录不便 段落(278):大都是口耳相传 段落(279):即所谓“耳治”时代 段落(280):没有笔录 没有录音 段落(281):全靠记忆 段落(282):押韵可以帮助记忆 段落(283):所以不但诗歌押韵 段落(284):文章也经常押韵