关于[京剧的发展（五）]的字幕: 段落(1):我们上一讲讲的京剧的鼎盛期的一些情况，我说，谈到京剧的鼎盛期有三个问题是必须要谈到的，这三个问题，一个就是京剧的这种流传，京剧的流传、流布的问题；一个是京剧教育、人才培养的问题 段落(2):和一个京剧走出国门的问题。我先讲第一个问题，关于京剧的流布的问题。我们知道，今天我们对于很多通俗歌曲，对于很多东西，我们的接受并不是每一个人都能到演唱会去看一些通俗歌手或者是一些通俗歌手的明星的演出，那么那是通过什么途径 段落(3):去能够听到他们这些歌曲的呢？主要还是我们通过看这些媒介，比如说看电视、听广播、听CD，过去是磁带，通过这些途径去了解了很多通俗歌曲，去接受了很多通俗歌曲。在那个时代也一样，京剧并不是说所有的人都去有条件到剧场去观剧， 段落(4):也不是所有的人都能够每一出戏都在剧场里面去看。那么这就有一个媒介的问题，那么众多的人是怎么接受京剧的？这里面就是有它一个重要的一个京剧的流布的问题，这就不得不谈到唱片在这里面起到的重要的作用。最早的时候还没有出现唱片， 段落(5):那么就是从蜡筒录音，实际上是一个直筒、一个蜡筒，它在放送的时候，通过一个胶带，然后一头插在耳朵里面，同时在机器上可以出现若干根胶带和听筒，可以几个人同时听它的录音，那么就是用蜡筒式的录音。这个它的流传还是比较少的， 段落(6):因为这个蜡筒录音，它一个是不易于保留，保存时间比较长，再有，它听的时间不会很多，它的受众毕竟比较少，受众比较少。主要的是通过后来有了唱片之后，实际上是有了钢针唱片以后，那么它这个唱片才能够 段落(7):使京剧的很多唱段能够如此之脍炙人口。最早的唱片这个东西是从国外发明的，当时进入中国的一些唱片公司也都是一些国外的唱片公司，比如说我们大家比较熟悉的，像物克多，实际上就是胜利唱片公司，那么就是物克多唱片公司， 段落(8):像高亭公司，像百代公司，后来还有一些国产的很多，或者是一些国外的公司，由国内人开始经营的一些唱片公司。他们这些唱片里面可以说由于京剧的繁荣，他们出厂的唱片的量，一年出几百个品种，在这几百个、上千个品种里面，以京剧为最多， 段落(9):可以占到他们出产量的75%以上，是京剧唱段的唱片。其他的包括歌曲、西洋音乐、流行歌曲、曲艺和地方剧种占了其他少部分。那么这么众多的品种的京剧唱片，都能够这些重要的人物都录音，就跟我们今天，我们像超星办的名师讲坛一样， 段落(10):就是把很多资料留下来。在那个时候也是，把一些老演员、著名演员的唱段通过录音的办法制成唱片，据说最早录制唱片的是后三鼎甲之一的孙菊仙，就是最早开始录唱片的，那么中国唱片发展一百多年的历史，也是从孙菊仙开始录制唱片开始， 段落(11):当然，后三鼎甲中的谭鑫培也录制过唱片，《洪羊洞》等等。当然也有不同的说法，认为当时谭鑫培录制的唱片，有的是别人代唱的，有人说是他的女婿王又宸代唱的，各种说法都有，但是不管怎么说，他们这个时代已经出现了唱片，而且录制了很多的唱片， 段落(12):这些唱片为我们今天都留下了很重要的历史资料。比如说我们讲到梅杨余时代，余叔岩，余叔岩录制的唱片到今天有18张半，为什么说18张半呢？因为每一张唱片是正反两面，那么他是录了18张零半面，所以就是18张半唱片。今天我们对余叔岩，也就是说余派艺术的继承， 段落(13):资料来源都是来源于这18张半唱片。梅兰芳录的就更多，其他每一个演员都录制过很多很多的唱片，这些唱片使京剧艺术能够有更为广泛的受众，得以更为广泛的流传。当时，这种唱片可以在卖唱机的公司去卖， 段落(14):也可以在很多的百货商场中买到，当时装帧是非常简陋，就是一个牛皮纸的纸袋印上这个公司的名称，里面唱片中间有个芯，写上是谁唱什么什么东西。今天的首都图书馆还保存着余叔岩的唱片，这是余叔岩早年的唱片，当时还写错了一个字，应该是“小余三胜”， 段落(15):他写的是“小小余三胜”，多了一个“小”字。那么就是这些唱片对于我们认识这些艺术家、认识他们的艺术流派起到了很重要的作用。那么这些唱片，后来像公司比如说更多，比如说像大中华公司、像长城公司，比较突出的就是长城公司，长城公司它录制了很多成套的唱片， 段落(16):比如说梅兰芳和杨小楼的《霸王别姬》，就是有几张之多，就是分正反面的，尽量地完整地保留了杨小楼和梅兰芳的一些在《霸王别姬》中精彩唱段。但是唱片也有一个问题，由于唱片它收载的数量有限 段落(17):和根据它的片芯的大小，录制的时间就必须有一个掌握的问题。所以，很多唱段掐头去尾，甚至省去了中间的一些过门，就是保留了它一个唱段而已，和舞台演出是有所差别的。所以唱片对于京剧的发展起到了一个重要的作用。另外甚至 段落(18):就是有买不起唱片的人，那么怎么办呢？就是说你到百货商店虽然有售，到一些唱片社有售，那么很多人连这个都买不起的，你可以当时在街上的很多杂货店，他们都弄一个带大喇嘛的那个唱机，在放送一些人的唱段，比如说余叔岩的《战樊城》，很多人都会唱，就是耳濡目染，就经常走那就听到。 段落(19):所以说，就是很快地就能够自己也都学会了，而且对每个人的艺术风格、每个人流派的韵味，他们都有一个判断力，虽然他们对于京剧并不是说有那么高的欣赏水平，但是他们都通过唱片很快就能够接受了，所以唱片起到了一个非常非常重要的这么一个作用，唱片起到了一个这么样重要的作用。 段落(20):这种唱片发展到民国初年已经（很流行），尤其到是二几年、三几年的时候，已经是没有演员没有录制过唱片的，而且在他的艺术发展的不同的阶段，都有他的代表的作品，都有代表的作品。所以这些人，这些名演员的名唱段都通过唱片得以保存。 段落(21):当然，在这些唱片来说，没有今天的录音条件，它还有存在着很多失真的地方，很多失真的地方，但不管怎么说，唱片的发展为京剧发展这个繁荣时期也起到了一个极为重要的这么一个作用。这是关于唱片的问题，还有就是当时戏曲教育的问题。 段落(22):戏曲教育是一个很重要的在京剧发展中起到过一个非常重要的作用，起到非常重要的作用。比如说，我们存在历史时间最长的一个京剧班社，也就是科班，也可以用我们今天话来说，是学校，那么就是说存在了将近44年的富连成科班。富连成科班 段落(23):大约是成立在1904年，也就是光绪时期，光绪末叶，1904年，它一直到它富连成散科，就是基本上停办是在1948年、1949年这个时间，存在了大约44年的时间，可以说是中国历史上最长的一个戏曲科班。这个戏曲科班来说， 段落(24):是在我们谈到我们戏曲史不仅仅是京剧史，整个戏曲史来说，都是一个不能忽视的这么一个戏曲教育的重要的范例。富连成的创办它经过了转手，两次易手，后来它是由叶春善先生来主办的，当时延聘了各个方面的一些优秀教师 段落(25):到这个科班去任教。当然，这个科班还是一个旧科班体制，它不像后来我们后面谈到的中华戏校那样新的学校体制，它是一个旧的学校体制，基本上属于师傅的耳传心授，还是一种包括一些学生的责打的制度，一些管理制度还是旧科班、旧班社的这种制度， 段落(26):但是它确实培养了一代又一代的京剧名角。从前京剧演员的出身大约有这么几种，一种属于这种自己经过自学成才的，一种也是在剧团里经常跟剧团一块混，慢慢也就是熟悉了一些舞台表演，一般像这种情况，行话叫“钻筒子”出身。 段落(27):最重要的一个出身经历是坐科出身，当然坐科里面也有属于这种就直接从进来几年完成一个系统教育的，也有是半途而入的，都有，各种情况不同。富连成科班在最早的时候也叫喜连成，所以它的排名是这样排的， 段落(28):是从叫喜、连、富、盛、世、元、韵这样排的几科，到最后一科就是散了，就是韵字辈，那么论资，他们是排辈的方式来进行教育的。最早的从清末开始，就是第一批学生入科，1904年第一科学生入科，也就是两个“喜”字，分大喜字、小喜字，两个喜字科班 段落(29):培养了几十个学生，在其中也出了一些很著名的演员，比如说大家比较熟悉的侯喜瑞，唱花脸的侯喜瑞，还有唱老生的雷喜福，他们都是喜字辈的一些重要的人物。后来喜字辈以后，又招收了连字辈的学生， 段落(30):像马连良，像唱花脸的刘连荣等等，这些都是属于连字辈的演员。富，然后下面是富字辈的，像谭富英、马富禄，这是富字辈的一些学生。盛字辈，再下面就是盛字辈， 段落(31):盛字辈像高盛麟，像叶盛兰，这些都是盛字辈的演员。世字辈的演员前几年还有在世的，比如说袁世海等等这些世字辈的演员。元字辈的演员现在还有不少人活着，比如说像谭元寿，都是富连成最后出科的学生。韵字辈的学生基本上在没出科的时候，学校就散科了，那么就是基本上 段落(32):没有完成全部的教育。在这个富连成科班之中出了一代又一代的优秀演员，他们行当不同，个人的天分不同，他们自己也都逐渐有的形成了自己的流派，比如说叶盛兰，就是小生演员，在他之前只有基本上是像有金派小生，就是金仲仁的传人， 段落(33):有姜派小生，就是姜妙香的传人。那么叶盛兰出科以后，到今天影响最大的还是叶盛兰的叶派，是在今天小生行当里面最著名的。那比如说像花脸演员，今天我们讲“十净九裘”，就是十个演花脸的演员，九个是裘派，那么裘是谁？裘盛戎，裘盛戎就是出自于富连成的盛字辈的学生。 段落(34):所以说，他们不但造就了很多演员，实际上他们出科的学生，自己也把他们由于他们的刻苦，形成了他们自己的流派。富连成科班它的学生不但受到一些基本功的培训，比如说，不管你是唱 段落(35):生、旦、净、丑哪一科的学生，都必须有一些基本功的训练，都是必不可少的。比如说毯子功，什么叫毯子功？就是说在地毯上能够去练习一些武功，比方翻跟头、一些虎跳、倒插虎、抢背等等，这都属于毯子功的一些基本训练。 段落(36):你将来就是唱旦角也好，唱生角也好，不唱武生，那么这些基本功必须是具备的。他们当时的教育就是早上一般来说，四点钟就要起床，四点钟起床到城墙根去喊嗓子，使他们整个的这个调门能够不断地提高，能够使嗓子更好，有的时候还要到水边， 段落(37):就着这个水音去喊嗓子。